高群书：看《刀尖》之前，先遗忘《风声》

liukang20244个月前 (05-04)群众吃瓜1031

重庆政府的暗码专家白大怡落进汪伪手中，他的身份极为重要，虽然现在还没有反叛，但一旦泄密，后果不堪设想。在里三层外三层如铁桶一般的维护屏障外，军统派出的各路特务出动，暗算白大怡。在一个狭小昏暗的密室，一场充溢张力、血腥和悬疑的刺杀之后，“刀尖”上的故事开端了。

相同是上世纪40年代初的布景，特务们的身份错综杂乱，原著作者麦家和导演高群书联手，不古怪观众会拿11月24日上映的《刀尖》和《风声》作类比。14年前的《风声》，是60万人打出豆瓣8.4分、国产谍战片的里程碑。

这让高群书犯了难。《风声》也是自己著作，但是《刀尖》实在与《风声》无关，从表现手法到故事类型都是如此。

导演高群书。本文图/受访者供给

“能够从各个方面来解读《刀尖》，仅有不要从‘谍战’和‘风声’的视点。”高群书对《我国新闻周刊》说，不然很或许会绝望，如同抱着吃西瓜的心态买来一个冬瓜，会觉得“怎样不圆？没有西瓜味，不能生吃……由于它不是西瓜。”

《风声》是高群书壮年时期创造思维的记载，十几年曩昔了，竟然还没被逾越，他觉得这事有点悲痛，但他供认自己也打破不了，由于不再是当年的心境，也不是当年的环境。所以他没计划拍“风声2”，而是换个视角，拍杂乱动乱的年代布景下，个人命运的挑选和无法。在《刀尖》里，奸细并非滴水不漏的“007”，而是充溢软肋和缺点的“真人”，所以会有失误。这是他更了解的人物，由于来源于实在世界。大学学新闻又当过记者的高群书，一直对日子的本真抱有执念，不论拍照什么故事，他期望形象里记载的，是有血肉的人和实在的日子。

“刀尖”上的日子

《刀尖》这本书是高群书在机场偶遇的，那时，书刚出书不久，分为“阴”“阳”两部的《刀尖》，机场的书店只要其间一本，高群书在飞机上一口气看完了。女主角林婴婴从一个单纯的女学生生长为三面特务的进程牢牢招引了他，世事变迁对人的改动，一向是他感兴趣的。男主人公老金最早曾出现在麦家的另一部小说《暗算》里，那时分高群书就很喜爱这个人物，“我叫金深水”，当他看到相同的开始又出现在《刀尖》但现已是全新的故事，如同老友重逢。

一下飞机，他就打电话给麦家：“你这个《刀尖》我特别喜爱，我想改编成电影。”麦家很信赖高群书：“真的吗？你真要改的话，我能够廉价给你。”

与《风声》中的密室解密不同，《刀尖》里首要人物的身份很快就告知给观众，“就不是谍战片。”高群书重复了好几次，在他眼里，《风声》也压根不是谍战片，而是他最了解的“涉案”体裁，其间心是破案，是“差人审问嫌疑人”，由于故事会集在不到2个小时的电影里，所以显得对立特别会集。现在，许多没赶上当年《风声》公映的年青人把它称为“密室逃脱戏”天花板，高群书觉得这解读挺有意思，但不是自己的原意，“那年代哪有密室逃脱？压根没听说过。”

高群书在电影《刀尖》剧组。

1940年后的特别时期，多方实力占据南京，他们挣扎、屠戮、分合的前史在我国荧幕上的出现还不多。高群书觉得那段时期的杂乱局势最能展示人道的冷漠和温情，就像刀尖的阴阳双面，具有史诗性。所以，当又有时机拍照那个年代，高群书不想再“破案”，《刀尖》里两个首要人物的生长才是故事开展的主线。

史诗纷歧定要局面庞大。高群书很喜爱德国导演爱德嘉·莱兹早年自编自导的电视剧集《故土》三部曲，剧集以19世纪中期为布景，经过一个小村庄里几个人的命运，叙述了数十万欧洲人逃离家园的饥馑、贫穷和暴政移民到悠远南美洲的前史。高群书也挑选做一部人物命运和年代相关联的前史片，其间搀杂一些黑色违法电影元素，没有回转、猜谜，而是充溢不确定性的实在前史。片中出现许多逝世，有些人物死得忽然，远超观众心思预期，高群书觉得，这恰恰愈加挨近实际。

实际，是他大都影视剧里十分杰出的底色，大概率和他的专业身世相关。1986年，高群书从河北大学新闻专业结业后，被分配到石家庄播送电视局电视中心，既拍新闻片，也拍专题片。

80年代，新的文艺思潮不断涌进来，高群书重视文学诗篇，也喜爱电影。那时，电视中心有个音像科，老去下边查非法出书物，没收了不少香港录像带。高群书没事就往音像科跑，在上班拍“三农”、拍“秋收”，下班看香港录像带的日子里，完结了自己的野路子“导演系”教育。

不是科班有不是科班的优点，艺术家们争相高深典雅的时分，他这个没什么时机看那些欧洲“大师”的人，揣摩的便是怎样拍出个有意思的好故事，在我国还没有类型片这个概念时，他现已开端了自己的类型片生计。从体系内单位“下海”后榜首次小试牛刀，他拍的是恐惧片，名字叫《蓝骷髅》，结局不必问了，过于恐惧，制止发行，这部片子谁也没看着。

电影被毙，又现已辞去职务，一时不知道该干啥，他给在电视中心工作时知道的导演陈成功拨了个电话，正赶上陈成功在为自己的电视剧《我国大案录》“招兵买马”，爽性把高群书喊来当制片人。陈成功被圈内称为“写实警匪剧教父”，他导演的《9·18大案写实》是我国榜首个以案子和“警匪”缠斗为中心内容的电视剧，也是他敞开了用实在的差人去扮演差人的先河。高群书觉得《9·18大案写实》很牛，由于太实在了。由陈成功带着入行，能够说为高群书拍照之初的风格基底定了调。

两人跑遍了大半个我国，去各级公安部门采访，触摸了许多一线办案民警，收集到丰厚的榜首手事例。这一趟，高群书又当回了记者，且为后来的警匪片、涉案片积累了适当的阅历和人脉，等他再拍《命案十三宗》时，坊间都说，没有他采访不到的案子。

再好的编剧也比不上日子自身

《我国大案录》成功了，引领了全国各地开端拍写实警匪体裁的风潮，尤其在公安系统内，人尽皆知。高群书拍《命案十三宗》时，拿一封介绍信，完全凭个人身份去采访，一说《我国大案录》，咱们都知道。

那是一个警匪剧极端昌盛的年代，原因并不杂乱，和平时期警匪剧简直是仅有能够合理触及存亡出题的类型，具有天然生成的抵触性，天然招引人。而采访，简直成了这个学新闻身世的导演拍片前最重要的前期预备。

虽然现已曩昔20多年，高群书还明晰记住他在看守所见到的《命案十三宗》故事中那些杀人犯原型：“他们都没有涉黑布景，许多人乃至是别人口中的‘好人’，却由于各式各样的原因，终究沦为杀人犯，这是最牵动我的。”他一个一个地采访了13个杀人犯，随后和搭档们依据采访敏捷完结剧本，这次阅历刻画了他的创造观，本来杀人犯并不是人们形象里的满脸刀疤、罪大恶极，或许和身边街坊、搭档相同一般。他开端考虑警匪剧不只应该出现法令问题，相同需求出现社会问题。“都是相同的人，他成了杀人犯，你坐这儿采访他，差异便是其时他冲动了。”

人的杂乱性、多面性以及偶然性在《命案十三宗》里极具打破性地铺陈开，在北京播出时，拿下了区域收视率榜首，这在某种程度也协助他拍出了后来的经典警匪剧《降服》，并创造出刘华强这个凶恶狡黠却也重情义、能够名列电视剧史的多层次人物。

刘华强有原型，其故事就发生在石家庄。这个人之所以杂乱立体，当然又是高群书经过许多详尽采访得来的。“‘刘华强’很早就出来混社会，当年最早办他案子的派出所民警、看守所管束……许多人简直是看着他长大。适当多故事细节，他说的那些话、办的那些事，他的性情、处事方法，怎样一步步走到最终那个成果，都是从这些人口中取得的。”高群书说，“以咱们自己的日子阅历，肯定幻想不出这个人物。”

再好的编剧也比不上日子自身。20年了，观众们依然没有忘掉刘华强，今年年初电视剧《狂飙》热播时，刘华强买瓜，高启强卖鱼，俩人骑着类似小摩托的比照图，成为网友们现象级的“二次创造”。

高群书后来和韩国的电视剧编剧一同参加过一次论坛，他记住，热播剧《我叫金三顺》的编剧说，韩国大部分成功的剧集，内容70％来源于实在，30％是虚拟的戏曲化。高群书回想，在自己刚参加工作的上世纪80、90年代直至21世纪初，我国的电视剧也是这样，编剧和导演许多采访、实地看望、体验日子，后来的年青从业者越来越削减这部分功课，这是现在许多影视剧从剧情到人物都“悬浮”的原因。

《降服》之后，高群书和扮演刘华强的孙红雷都火了，一天一个电话找他，拍警匪片，孙红雷主演，要的便是他俩的黄金组合，高群书一个也没容许，转战大荧幕。用和电视剧差不多的拍照时刻打磨两小时电影故事，他更有时刻做采访了，不只采访，还和细节死磕。

拍榜首部电影《东京审判》，他要求法庭上的说话，有严厉实在的出处，法令条文与庭审流程也有必要准确无误，经得起琢磨。他费尽周折，请教了多位法令专家与前史学家，最终在南京师范大学图书馆找到了一本由100多个记者编著的庭审记载，让影片中法庭戏的台词到达近多半复原度。

刚刚上映的《刀尖》，当身穿制服的金深水开着挎斗摩托，大大咧咧行进在路中心，路旁穿着美丽调笑着行走的和服女人、灰黑衣服行色匆匆的国人、为庆祝节日而四处悬挂的彩旗和忧郁天空、湿漉漉的地上，一同勾勒了一幅1940年南京的波云诡谲和鱼龙混杂。远处一晃而过的横幅上写着：“庆祝纪元2600年”。前史上，1940年正值日本侵华战役的相持阶段，其国内早就陷入了疲乏与烦闷，为了鼓舞士气，日本的确搞了一场纪元2600年大庆，整整嬉闹了一年……高群书告知《我国新闻周刊》，他以纪录片的实在度要求置景和道具，片中人物随口说到的倡寮、旅馆全部有出处，就连汪伪政府政保局局长卢敬瑜请世人吃饭那一桌菜，都来自其时南京一家闻名饭店撒播下来的菜谱。他期望，若干年后，假如人们想了解那个年代，或许能够把他的电影当作可信的史料或纪录片。

“他回精神病院了”

和许多现已藏匿于公共言语场的从业者不同，高群书至今活泼在微博上，名字叫“他回精神病院了”。除了宣扬自己的片子，随时重视社会时势、科学研究、家长教育，转发的推送形形色色，好几次由于在微博上随意说话而得罪人。他说从未把自己当作艺术家，而是更多把导演理解为社会学家，所以他拍电影的原点是从实际动身，环绕人与社会的联系进行表达。这使他能跳出一些圈子内的条框。

例如对待艺人，不少圈内人说：“老高最会调教艺人。”不论素人、新人仍是大牌明星，到了他手里都相同。调教闻名艺人的集大成之作，当属《风声》，周迅、李冰冰、张涵予、黄晓明、王志文、苏有朋都是其时的一线艺人，还有闻名导演英达也在其间出演，高群书没感觉有什么难，“不要把他们当艺人，仍是当人，我永远都是，你顶流也是相同，不要把他当艺人，你便是这个人物。”他也不怵任何大牌艺人，高群书在现场有自己的控场法，究竟他见过的杀人犯比见过的明星多多了。

他大概是圈子里最喜爱用素人的导演，刚入行的时分赶上一段用真差人演差人的风潮，创始这个“门户”的便是他的“伯乐”陈成功，高群书监制的《我国大案录》、自己任导演的《命案十三宗》由于都依据实在案子改编，使用了许多侦办案子的差人在剧中扮演他们自己。

过于实在而出现出纪录片般的粗粝美感是高群书最偏心的，所以他将这样的拍照方法延续下去。2008年上映的《危如累卵》改编自发生在黑龙江省齐齐哈尔的一同连环爆破勒索案，高群书跑去齐齐哈尔采访那位拿手排雷的榜样老片警时发现，“这个片警说话太有意思了，让他讲讲往常日子中排雷的进程，人家一张嘴就能让所有人投入进去，该触目惊心的时分触目惊心，该掉泪的掉泪，该笑的笑。”他想不出任何一个艺人能把这个原型演好，所以爽性在哈尔滨的底层民警中挑了一位。在2008年第十一届我国上海世界电影节，《危如累卵》不光取得评委会大奖，被高群书选中、榜首次当艺人的派出所一般民警马国伟还摘得影帝。

非工作艺人都怕镜头，高群书有方法，“尽量不要让他们看到机器，由于看到机器他们就严重。”2012年，他简直全程藏着镜头拍出了《神探亨特张》，这也是他启用非工作艺人最张狂的一次，全员电影素人，用的都是他在微博上的大V朋友们，比方做《读库》的老六张立宪，都是一群文化人。这部以极度实际主义风格展示出的我国社会“违法浮世绘”，在第49届金马奖上，打败了杜琪峰的《夺命金》和娄烨的《浮城谜事》，抱回最佳剧情片大奖。高群书说，假如未来有人想看看2012年的北京大街什么样，看《神探亨特张》就行。

有人把他这些素人演的著作也归为涉案类型片，他自己觉得这些是作者电影。高群书想纠正一个观念，作者电影、艺术电影并不意味着烦闷。他从不想在电影中运用什么意识流，或许仍是开始的练习决议了日后的表达方法，他读新闻专业的时分，这个专业还被划在中文系里，他总是习气按文学规则去表达。他说，“学电影身世的人，或许喜爱用电影技能去做这些工作。而用文学表达是纷歧样的，文学的表达方法实际上便是，一个是刻画人物，一个是把故事讲好。”

他觉得，电影开展到现在，商业类型片和作者电影不应再有爱憎分明的边界，相互也不抵触，类型片自身也现已相互浸透杂糅。他眼里的好电影，既要讲好故事又要有作者的表达，一起应该有新理念，不论新的技能、场景仍是奇迹，总归该有些新点子。

戏曲导演牟森曾问过他一个问题：想做大师仍是大师？他答复：想做大师。由于大师是为公民服务的，大师是为自己服务的。我国不缺大师，就缺这些工匠。而大师又是什么样呢？他觉得，倒不必30亿、50亿那样的高票房，而是过了一百年，这个电影还能被记取，还有人觉得有意思，就能够了。

记者：李静

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